Lume

ENSAIO DE COLETORES TUBULARES EVACUADOS PARA ANÁLISE DE EFICIÊNCIA

por WAGNER SILVA WESSFLL Este trabalho faz parte do projeto de pesquisa de mestrado desenvolvido por Tiago Manea, sob orientação do Prof. Arno Krenzinger, realizado no Laboratório de Energia Solar da UFRGS (LABSOL), tendo eu auxiliado no ensaio resumido abaixo. A utilização de coletores solares é uma boa opção para o aquecimento de água, pois estes captam energia limpa e gratuita. Os dois tipos de coletores mais utilizados são os planos e os tubulares evacuados, sendo estes últimos amplamente aplicados na China. O coletor deste projeto utiliza o método de extração de calor por transferência direta, como mostra o esquema abaixo. A eficiência deste tipo de coletor é calculada através da razão entre a energia solar incidente sobre o coletor e a energia utilizada para aquecer o fluido de dentro do reservatório (neste caso, a própria água). A norma brasileira que rege os ensaios para a determinação da eficiência de coletores solares é a NBR 15747-2 (ABNT, 2009). Porém, como o tempo de ensaio depende da constante de tempo do coletor, é necessária a utilização da norma americana ASHRAE 93-2003 (ASHRAE, 2003). A constante de tempo de um coletor é o intervalo de tempo necessário para que a diferença de temperatura entre a entrada e a saída do coletor atinja 63,2 % do seu valor de regime permanente. A norma americana citada acima especifica todos os requisitos mínimos, como por exemplo, de a irradiância solar total ter de ser maior do que 700 W/m². De acordo com a norma brasileira, o tempo de ensaio deve ser de quatro vezes a constante de tempo para a obtenção dos dados acrescidos de um pré condicionamento também de quatro vezes a constante de tempo. Com o ensaio completo, observou-se que o valor desta constante era de aproximadamente 40 min, sendo um valor bastante alto se comparado ao dos coletores solares planos. De acordo com este valor, o tempo total do ensaio levaria mais de 5 horas, sendo, portanto, impraticável, pois em um período tão longo há muitas variações no ambiente, como a temperatura local, a irradiância e inclusive a velocidade do vento.

Comemoração dos 30 anos do Colégio Brasileiro de Ciências do Esporte - Depoimento de Marcílio Souza Júnior

por JANDREY DE MELLO LOPES Vídeo de divulgação das Comemoração dos 30 anos do Colégio Brasileiro de Ciências do Esporte (CBCE). Contém o depoimento do professor Marcílio Souza Júnior acerca do CBCE, dentre outras informações.

Comemoração dos 30 anos do Colégio Brasileiro de Ciências do Esporte - Depoimento de Celi Nelza Zulke Taffarel

por JANDREY DE MELLO LOPES Vídeo de divulgação das Comemoração dos 30 anos do Colégio Brasileiro de Ciências do Esporte (CBCE). Contém o depoimento da professora Celi Nelza Zulke Taffarel acerca do CBCE, dentre outras informações.

Capacitação dos Coordenadores de Núcleo do Programa Segundo Tempo (2008) - A Metodologia de Ensino dos Esportes no Marco do Programa Segundo Tempo - Compilação

por JANDREY DE MELLO LOPES Compilação do Vídeo da Capacitação dos Coordenadores de Núcleo do Programa Segundo Tempo - A Metodologia de Ensino dos Esportes no Marco do Programa Segundo Tempo, exibindo um pequeno recorte das atividades realizadas.

Capacitação dos Coordenadores de Núcleo do Programa Segundo Tempo (2008) - A Cultura Corporal do Movimento Humano e o Esporte Educacional - Compilação

por JANDREY DE MELLO LOPES Compilação do Vídeo da Capacitação dos Coordenadores de Núcleo do Programa Segundo Tempo - A Cultura corporal do Movimento Humano e o Esporte Educacional, exibindo um pequeno recorte das atividades realizadas.

Construindo corpos e pessoas kaingang : os kujà nas bacias do Rio dos Sinos e do Lago GuaíbaConstruindo corpos e pessoas kaingang : os kujà nas bacias do Rio dos Sinos e do Lago Guaíba (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Resumo não disponível

Consequências de uma fantasia : ação e reações à obra de Rodrigo Braga (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Resumo não disponível

Consequências de uma fantasia : ação e reações à obra de Rodrigo Braga (Vídeo 3)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Resumo não disponível

No fim da linha do bonde, um tapete voa-dor : a Oficina de Criatividade do Hospital Psiquiátrico São Pedro (1990-2008): inventário de uma práxis (Vídeo 2)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Esta tese é o resultado do levantamento sistemático, como um inventário documental comentado, sobre o Núcleo de Atividades Expressivas Nise da Silveira, sua Oficina de Criatividade e seu acervo, no período de 1990 a 2008. O núcleo, um dispositivo da rede de saúde mental coletiva, faz parte do Centro de Reabilitação Psicossocial São Pedro, setor do Hospital Psiquiátrico São Pedro de Porto Alegre/ RS. Este inventário cultural é um primeiro organizador da história da Oficina de Criatividade - sua práxis cuidadora e o material artístico produzido - e do seu Acervo - cerca de 100 mil documentos, entre material artístico, produtos e produção técnico-científica. As coleções de Cenilda Ribeiro, Natália Leite, Luiz Guides e Frontino Vieira, cujo trabalho tem o reconhecimento no campo da Arte e Loucura, representam o conjunto das obras ali produzidas. Além disto, o resultado de uma pesquisa com profissionais das artes plásticas, do programa de residência integrada em saúde, ênfase saúde mental coletiva (RIS/ ESP/ HPSP/ SES/ RS) é contribuição inovadora no sentido de estabelecer competências e responsabilidades do profissional/ oficineiro, em termos de seu núcleo e campo de saber. Autores como Balbo e Bèrges, Campos, Ceccim, Foucault, Freud, Jung, Lacan, Quinet e Silveira estão entre os teóricos que fundamentam esta tese.

No fim da linha do bonde, um tapete voa-dor : a Oficina de Criatividade do Hospital Psiquiátrico São Pedro (1990-2008): inventário de uma práxis (Vídeo 3)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Esta tese é o resultado do levantamento sistemático, como um inventário documental comentado, sobre o Núcleo de Atividades Expressivas Nise da Silveira, sua Oficina de Criatividade e seu acervo, no período de 1990 a 2008. O núcleo, um dispositivo da rede de saúde mental coletiva, faz parte do Centro de Reabilitação Psicossocial São Pedro, setor do Hospital Psiquiátrico São Pedro de Porto Alegre/ RS. Este inventário cultural é um primeiro organizador da história da Oficina de Criatividade - sua práxis cuidadora e o material artístico produzido - e do seu Acervo - cerca de 100 mil documentos, entre material artístico, produtos e produção técnico-científica. As coleções de Cenilda Ribeiro, Natália Leite, Luiz Guides e Frontino Vieira, cujo trabalho tem o reconhecimento no campo da Arte e Loucura, representam o conjunto das obras ali produzidas. Além disto, o resultado de uma pesquisa com profissionais das artes plásticas, do programa de residência integrada em saúde, ênfase saúde mental coletiva (RIS/ ESP/ HPSP/ SES/ RS) é contribuição inovadora no sentido de estabelecer competências e responsabilidades do profissional/ oficineiro, em termos de seu núcleo e campo de saber. Autores como Balbo e Bèrges, Campos, Ceccim, Foucault, Freud, Jung, Lacan, Quinet e Silveira estão entre os teóricos que fundamentam esta tese.

Recital de Graduação (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Resumo não disponível

Recital de Graduação (Vídeo 2)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Resumo não disponível

Nada é sempre a mesma coisa. Um motivo em desdobramento através da Labanálise (Vídeo 2)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Este é um memorial descritivo e dissertativo da investigação artística feita através da utilização da Motif Writing (escrita por motivos) como propulsora de tarefas de movimento para a construção de dramaturgia em dança. A coreografia que resultou deste processo, A Cadeira _/ Uma Ilha, foi criada a partir da Motif Writing de um trecho do solo Experimento da Cadeira, visando a recriação e a multiplicação das qualidades expressivas dos movimentos do motif em outros corpos/sujeitos e relações dinâmicas entre estes, objetos, espaço e tempo. A pesquisa-criação conta com a participação das bailarinas Juliana Vicari e Luciana Hoppe, transformando o solo original em um trio. A escrita do motif relativo ao trecho selecionado da obra de referência utiliza o instrumental da Análise Laban de Movimento como ferramenta metodológica utilizada também para a condução do processo de criação. Inserido num contexto de pesquisa pós-positivista, com perspectiva artística, este memorial contém aspectos dissertativos sobre a Análise Laban em Movimento e a dramaturgia da dança como aportes para o relato do processo de criação. Ambos ajudam a compreender algumas das opções de trabalho buscadas e alcançadas, ou não, nesta investigação. Ao final deste texto comprovo a eficácia da motif writing tanto como ferramenta para reposição como para recriação da dramaturgia da obra de referência e que uma construção através deste procedimento requer a auto-revelação dos artistas. Descubro a 'reduplicação do Outro em mim‘ como potência criadora e afirmativa da minha ação como intérprete.

"Oô de casa!" : um processo de criação cênica a partir da vivência com mulheres da rota do tropeirismo gaúcho (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI A presente dissertação trata das contribuições, para a criação cênica, da vivência do artista na cultura popular e no campo da sua ancestralidade. A abordagem dessa pesquisa é interdisciplinar e ampara-se nos estudos teatrais e da dança, na antropologia e na fenomenologia. Pela importância cultural e ancestral, foi escolhido como campo de pesquisa a vivência com mulheres habitantes de uma antiga rota do tropeirismo gaúcho, no município de Bom Jesus (região dos Campos de Cima da Serra), no estado do Rio Grande do Sul. A criação cênica resultante foi intitulada “Oô de Casa!” e seu processo de criação foi dividido em três etapas: “Vivência em Campo”, “Ensaios de Criação” e “Apresentação da Criação Cênica”. Na “Pesquisa de Campo” foi dado ênfase na percepção, na alteridade e no imaginário dos intérpretes na vivência com as mulheres pesquisadas. Dessa etapa resulta a descoberta da corporeidade da mulher do tropeiro, presente nos espaços da Casa, do Baile e da Paisagem. Na etapa dos “Ensaios de Criação”, os registros sensíveis do corpo dos artistas foi o ponto de partida, propondo a investigação de sínteses do corpo físico, simbólico e imaginário da mulher que resultassem na criação da cena. A etapa da “Apresentação da Criação Cênica” ocorreu em três momentos distintos e serviu como um novo exercício de alteridade. Por fim, foram caracterizadas as contribuições encontradas para o processo de criação.

A Música na educação infantil e a produção de musicais escolares na formação de professores (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Este trabalho relata, analisa, avalia e propõe a ideia do Musical Escolar CDG como um recurso músico-pedagógico de caráter popular, adequado à criança brasileira, inserida na Escola Básica, baseada num Espetáculo de Natal, advindo das necessidades de formação das professoras de Educação Infantil da Fundação Assistencial de Picada Café.

Diálogos de um ser a dois : uma perspectiva para dançar tango (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI O tema dessa pesquisa surgiu de minha experiência nos ambientes de prática da dança de salão, no qual o conceito de condução se encontra instituído. Entretanto essa perspectiva carrega peculiaridades que descaracterizam aspectos das danças sociais. A partir desse contexto, tenho por objetivos refletir sobre a prática do tango sob uma perspectiva de diálogo entre os parceiros, buscando compreender quais as particularidades desse modo de dançar tango. Bem como aprofundar as relações entre a prática do Contato Improvisação (CI) e do tango, a fim de ancorar essa nova perspectiva de dançar, pois o CI contribuiria como um referencial de uma prática de dança a dois na qual não há condução e sim diálogo sendo assim os parceiros não exerceriam uma função apenas. A abordagem metodológica desse estudo parte do pressuposto da pesquisa em dança, buscando no conceito operacional de empatia cinestésica uma possibilidade de utilizar das minhas percepções durante o dançar como dados etnográficos. A coleta de informação foi realizada através de notas esparsas em um caderno de anotação durante e pós o período de ensaio com meu parceiro. Para tanto se sugere uma abordagem a partir do ponto de vista do diálogo, no qual os dois parceiros disponibilizam sua corporeidade para dividir com o outro algo que se tornará comum entre ambos, contribuindo para que se estabeleça uma dança aberta (improvisada), fazendo com que seus papeis sejam mais dinâmicos e favorecendo a experiência de um ser a dois (Merleau-Ponty, 1999).

Diálogos de um ser a dois : uma perspectiva para dançar tango (Vídeo 2)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI O tema dessa pesquisa surgiu de minha experiência nos ambientes de prática da dança de salão, no qual o conceito de condução se encontra instituído. Entretanto essa perspectiva carrega peculiaridades que descaracterizam aspectos das danças sociais. A partir desse contexto, tenho por objetivos refletir sobre a prática do tango sob uma perspectiva de diálogo entre os parceiros, buscando compreender quais as particularidades desse modo de dançar tango. Bem como aprofundar as relações entre a prática do Contato Improvisação (CI) e do tango, a fim de ancorar essa nova perspectiva de dançar, pois o CI contribuiria como um referencial de uma prática de dança a dois na qual não há condução e sim diálogo sendo assim os parceiros não exerceriam uma função apenas. A abordagem metodológica desse estudo parte do pressuposto da pesquisa em dança, buscando no conceito operacional de empatia cinestésica uma possibilidade de utilizar das minhas percepções durante o dançar como dados etnográficos. A coleta de informação foi realizada através de notas esparsas em um caderno de anotação durante e pós o período de ensaio com meu parceiro. Para tanto se sugere uma abordagem a partir do ponto de vista do diálogo, no qual os dois parceiros disponibilizam sua corporeidade para dividir com o outro algo que se tornará comum entre ambos, contribuindo para que se estabeleça uma dança aberta (improvisada), fazendo com que seus papeis sejam mais dinâmicos e favorecendo a experiência de um ser a dois (Merleau-Ponty, 1999).

Diálogos de um ser a dois : uma perspectiva para dançar tango (Vídeo 3)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI O tema dessa pesquisa surgiu de minha experiência nos ambientes de prática da dança de salão, no qual o conceito de condução se encontra instituído. Entretanto essa perspectiva carrega peculiaridades que descaracterizam aspectos das danças sociais. A partir desse contexto, tenho por objetivos refletir sobre a prática do tango sob uma perspectiva de diálogo entre os parceiros, buscando compreender quais as particularidades desse modo de dançar tango. Bem como aprofundar as relações entre a prática do Contato Improvisação (CI) e do tango, a fim de ancorar essa nova perspectiva de dançar, pois o CI contribuiria como um referencial de uma prática de dança a dois na qual não há condução e sim diálogo sendo assim os parceiros não exerceriam uma função apenas. A abordagem metodológica desse estudo parte do pressuposto da pesquisa em dança, buscando no conceito operacional de empatia cinestésica uma possibilidade de utilizar das minhas percepções durante o dançar como dados etnográficos. A coleta de informação foi realizada através de notas esparsas em um caderno de anotação durante e pós o período de ensaio com meu parceiro. Para tanto se sugere uma abordagem a partir do ponto de vista do diálogo, no qual os dois parceiros disponibilizam sua corporeidade para dividir com o outro algo que se tornará comum entre ambos, contribuindo para que se estabeleça uma dança aberta (improvisada), fazendo com que seus papeis sejam mais dinâmicos e favorecendo a experiência de um ser a dois (Merleau-Ponty, 1999).

Diálogos de um ser a dois : uma perspectiva para dançar tango (Vídeo 4)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI O tema dessa pesquisa surgiu de minha experiência nos ambientes de prática da dança de salão, no qual o conceito de condução se encontra instituído. Entretanto essa perspectiva carrega peculiaridades que descaracterizam aspectos das danças sociais. A partir desse contexto, tenho por objetivos refletir sobre a prática do tango sob uma perspectiva de diálogo entre os parceiros, buscando compreender quais as particularidades desse modo de dançar tango. Bem como aprofundar as relações entre a prática do Contato Improvisação (CI) e do tango, a fim de ancorar essa nova perspectiva de dançar, pois o CI contribuiria como um referencial de uma prática de dança a dois na qual não há condução e sim diálogo sendo assim os parceiros não exerceriam uma função apenas. A abordagem metodológica desse estudo parte do pressuposto da pesquisa em dança, buscando no conceito operacional de empatia cinestésica uma possibilidade de utilizar das minhas percepções durante o dançar como dados etnográficos. A coleta de informação foi realizada através de notas esparsas em um caderno de anotação durante e pós o período de ensaio com meu parceiro. Para tanto se sugere uma abordagem a partir do ponto de vista do diálogo, no qual os dois parceiros disponibilizam sua corporeidade para dividir com o outro algo que se tornará comum entre ambos, contribuindo para que se estabeleça uma dança aberta (improvisada), fazendo com que seus papeis sejam mais dinâmicos e favorecendo a experiência de um ser a dois (Merleau-Ponty, 1999).

No fim da linha do bonde, um tapete voa-dor : a Oficina de Criatividade do Hospital Psiquiátrico São Pedro (1990-2008): inventário de uma práxis (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Esta tese é o resultado do levantamento sistemático, como um inventário documental comentado, sobre o Núcleo de Atividades Expressivas Nise da Silveira, sua Oficina de Criatividade e seu acervo, no período de 1990 a 2008. O núcleo, um dispositivo da rede de saúde mental coletiva, faz parte do Centro de Reabilitação Psicossocial São Pedro, setor do Hospital Psiquiátrico São Pedro de Porto Alegre/ RS. Este inventário cultural é um primeiro organizador da história da Oficina de Criatividade - sua práxis cuidadora e o material artístico produzido - e do seu Acervo - cerca de 100 mil documentos, entre material artístico, produtos e produção técnico-científica. As coleções de Cenilda Ribeiro, Natália Leite, Luiz Guides e Frontino Vieira, cujo trabalho tem o reconhecimento no campo da Arte e Loucura, representam o conjunto das obras ali produzidas. Além disto, o resultado de uma pesquisa com profissionais das artes plásticas, do programa de residência integrada em saúde, ênfase saúde mental coletiva (RIS/ ESP/ HPSP/ SES/ RS) é contribuição inovadora no sentido de estabelecer competências e responsabilidades do profissional/ oficineiro, em termos de seu núcleo e campo de saber. Autores como Balbo e Bèrges, Campos, Ceccim, Foucault, Freud, Jung, Lacan, Quinet e Silveira estão entre os teóricos que fundamentam esta tese.

Aplicação de Polímeros Superabsorventes na Agricultura

por WAGNER SILVA WESSFLL Hidrogéis superabsorventes são polímeros hidrofílicos reticulados que quando aplicados a certas condições aumentam de volume. Não são dissolvidos quando aplicados em meio aquoso ou em presença de substância salina. Devido a sua principal característica de alta absorção de água, há uma grande variedade de aplicações para este polímero como, por exemplo, o uso em produtos de higiene; medicamentos; lentes de contato ópticas; imobilização de enzimas; aplicação na agricultura, onde ajudam a diminuir o volume de água irrigada; entre outras. Estes agentes de absorção de água têm sua capacidade alterada quando se varia o meio aplicado, temperatura, pH, etc. O objetivo desse trabalho é sintetizar hidrogeis superabsorventes visando seu uso na agricultura, onde sua alta capacidade de reter água e nutrientes pode ser determinante nesta aplicação durante longos períodos de estiagem, já que durante a chuva ele incha e pode liberar água periodicamente para o meio ajudando na hidratação e na nutrição de plantas. A síntese dos polímeros superabsorventes de natureza acrílica foi realizada através da polimerização de ácido acrílico sob agitação e aquecimento constante utilizando Metileno-bisacrilamida (MBA) como reticulante. Foram sintetizados dois tipos de hidrogéis superabsorventes, com dois tipos de soluções neutralizantes, sendo estas soluções aquosas de KOH e de NH4OH. Persulfato de amônio/metabissulfito de sódio ou persulfato de sódio/metabissulfito de sódio foram utilizados como pares iniciadores redox. Além disto, também foram adicionados uréia e sulfato de potássio na síntese dos hidrogéis, com a intenção de avaliar a influência da presença de nitrogênio e potássio como nutrientes para as plantas nos polímeros superabsorventes. Os polímeros sintetizados foram caracterizados e avaliados quanto ao grau de inchamento, comportamento de reversibilidade em ciclos periódicos de absorção de água e secagem em estufa, absorção de água no solo e testes preliminares de comparação e observação do crescimento de plantas no solo com e sem os hidrogéis sintetizados.

Personalizando um Repositório DSpace para o Padrão OBAA de Metadados

por WAGNER SILVA WESSFLL Atualmente, existem padrões de metadados para objetos de aprendizagem. O padrão OBAA, inserido na realidade brasileira, provê metadados que possibilitam o acesso de pessoas com necessidades especiais, bem como permite a interoperabilidade entre a Web, dispositivos móveis e a TV digital. Além disso, está previsto seu uso no contexto da Web Semântica, provendo técnicas que simplifiquem a interpretação realizada pela máquina. Dessa forma, os principais objetivos do trabalho podem ser descritos em duas etapas: a adaptação de um repositório DSPace ao padrão OBAA, que possa ser utilizado por diversas instituições de ensino, e a adequação dos atuais repositórios de objetos de aprendizagem às necessidades da Web Semântica. Com o objetivo de lidar com o domínio educacional, o padrão OBAA faz o reuso de dois padrões já reconhecidos internacionalmente, o IEE-LOM e o IMS AccessForAll. Essa escolha impactou na substituição do Dublin Core, que possui um conjunto de metadados restritos e que já vem configurado na ferramenta utilizada para o gerenciamento do repositório, o DSpace. Assim, após a configuração dos arquivos para a especificação do padrão OBAA, a correta descrição dos metadados foi uma preocupação à parte, afim de garantir o armazenamento dos Objetos de Aprendizagem conforme as características do padrão. Inicialmente, fazer uma cópia do repositório oficial é o procedimento padrão para a correta elaboração do novo repositório, a primeira etapa do trabalho. Uma das opções oferecidas pelo DSpace para realizar esta tarefa é o harvester, compatível com o protocolo OAI-PMH, sendo essencial coletar todos os objetos já presentes no repositório oficial e copiá- los para o repositório novo. Uma vez copiados todos os objetos, a solução que simplifica a manipulação do repositório e de seu conteúdo, dando o primeiro passo para a adequação do presente repositório a alguns princípios da Web Semântica, é a instalação de uma API REST compatível com o DSpace. Existem diversas opções de implementação disponíveis, porém, a mais confiável e mais consistente é a oficial, que já é compatível com o DSpace 3.0. A versão da API que mais condiz com os parâmetros do repositório em desenvolvimento, no entanto, é a 1.8, pois evita problemas de migração entre versões. Essa atualização para um novo repositório, baseado no antigo, que está operante, visa sua disponibilização no servidor oficial do padrão OBAA. Futuramente, está prevista a simplificação do processo de submissão de objetos de aprendizagem para o repositório por meio do uso de ontologias que, apoiadas a Perfis de Aplicação, auxiliem no processo de descrição dos mesmos, partindo para uma solução de armazenamento em triplas.

Modelando uma luminária - 07

por Gabriela Trindade Perry Este vídeo faz parte de uma coleção de vídeos tutoriais mostra como modelar uma luminária com o 3DSMax 2014.

Avaliação da associação do resíduo em pó da indústria da erva-mate à farinha de trigo doméstica

por WAGNER SILVA WESSFLL O objetivo do referido projeto foi a avaliação de pré-misturas formadas pela associação do resíduo em pó de erva-mate (gera do pela industrialização da ervamate), com farinha de trigo, através da elaboração de pré-misturas com substituição parcial (0 a 20%) da farinha de trigo, em farinhas de uso doméstico. Esperou-se com este estudo poder vincular à farinha de trigo doméstica, um resíduo de uma indústria regional de alto valor nutricional, visto a erva-mate possuir flavonóides, taninos, ácidos fenólicos e vitaminas que conferem à mesma, propriedade funcional comprovada por inúmeros estudos. Esta propriedade, por apresentar alta bioatividade ligada a sua capacidade de quelar metais, inibir a enzima lipoxigenase e sequestrar radicais livres, trazem o benefício de fornecer proteção antioxidante contra doenças cardíacas e prevenção do câncer. A avaliação das pré misturas foi realizada através de testes físico-químicos como de lipídeos, umidade, teor de cinzas, granulometria, cor e de potencial antioxidante. Os resultados comprovaram que com a adição do resíduo da erva mate se obtém um grande aumento nos valores de compostos fenólicos e atividade antioxidante, além disso, agrega-se mais minerais nas formulações de 10%, 15% e 20% de substituição da erva mate sobre o peso da farinha de trigo. Segundo a legislação brasileira na portaria nº 354, de 18 de julho de 1996, para que a farinha seja classificada como “farinha de trigo aditivada” 98 % do produto deve passar através da peneira com abertura de malha de 250 micrometros (60 mesh), e nenhuma das formulações que continham o resíduo da erva mate passou neste teste. Assim conclui-se que a erva mate, para ser adicionada a farinha de trigo deve ser moída previamente a fim de que se obtenha a granulometria final exigida pela legislação. A pesquisa comprovou que o produto (farinha de trigo com erva mate) tem grande potencial de ser empregado na elaboração de novos produtos, como pães, massas, biscoitos e bolos, visto que por utilizar resíduo da indústria, tem baixo custo e gera um aumento nutricional dos produtos preparados.

Interfaces térreas entre edificações e espaços abertos públicos : efeitos para estética, uso e percepção de segurança urbana - 1

por JANDREY DE MELLO LOPES Esta pesquisa examina e compara os níveis de satisfação e preferência estética de espaços abertos públicos delimitados por interfaces térreas com diferentes taxas de conexão visual, diferentes posições da interface em relação à calçada, e diferentes posições das edificações em relação às edificações adjacentes. Também é objetivo avaliar o impacto das diferentes taxas de conexão visual e física, dos diferentes usos dos recuos frontais, dos tipos de usos nos pavimentos térreos e da configuração espacial no uso dos espaços abertos públicos. Adicionalmente, as taxas de conexão visual e física, os diferentes tipos de elementos que configuram a interfaces e os diferentes usos nos pavimentos térreos também são avaliados quanto à percepção de segurança urbana e ocorrência de crimes. Para tanto, foram selecionadas seis quadras na cidade de Caxias do Sul e divididas em três grupos, conforme o predomínio das seguintes características: altas taxas de conexão visual (acima de 66% de permeabilidade) e física (acima de 10 portas/100m de rua); taxas médias de conexão visual (entre 33% e 66% de permeabilidade) e física (entre 6 e 10 portas/100m de rua); e baixas taxas de conexão visual (entre 0% de 33% de permeabilidade) e física (entre 0 e 5 portas/100m de rua). Tais quadras foram avaliadas por moradores e trabalhadores dessas quadras quanto à estética, ao uso e a segurança urbana. Ainda, vídeos de percursos urbanos delimitados por interfaces térreas com distintos atributos, de acordo com cada objetivo, foram avaliados no tocante a estética e a percepção de segurança urbana, por um grupo de arquitetos e outros de não arquitetos com curso universitário. Os dados foram coletados através de múltiplos métodos utilizados na área de estudos Ambiente e Comportamento, tais como: contagens de movimento, observações de comportamento, questionários e entrevistas. A análise dos dados quantitativos foi realizada através de testes estatísticos não paramétricos. Os dados de natureza qualitativa foram analisados através de frequência, conteúdo e importância dos pontos mencionados pelos entrevistados nas quadras selecionadas. Os resultados revelam que os impactos estéticos positivos das interfaces térreas estão relacionados com taxas de permeabilidade visual acima de 66%. Ainda, altas taxas de conexão física e visual associadas a usos nos pavimentos térreos conectados com o movimento das calçadas têm impacto positivo no uso dos espaços abertos públicos, principalmente em relação às atividades estacionárias. Os resultados também mostram que a percepção de segurança urbana é influenciada positivamente por interfaces térreas caracterizadas por taxas de conexão visual acima de 66% e funcional acima de 10 portas/100m de rua. Assim, espera-se que os resultados obtidos no tocante às interfaces térreas possam contribuir para a tomada de decisões de profissionais envolvidos com a forma urbana e na elaboração de legislações urbanísticas que qualificam a estética urbana e contribuam para o uso e segurança dos espaços abertos públicos

ORGANOFUNCIONALIZAÇÃO E CARACTERIZAÇÃO DE UMA BENTONITA NATURAL, VISANDO A OBTENÇÃO DE ARGILA ORGANOFÍLICA COM POTENCIAL APLICAÇÃO NA SÍNTESE DE NANOCOMPÓSITOS

por WAGNER SILVA WESSFLL Nanocompósitos poliméricos contendo nanocargas como argilas tem atraído intenso interesse acadêmico e industrial, sobretudo nas últimas duas décadas. A introdução de pequenas quantidades destes materiais (1-10% em massa) pode aumentar significativamente as propriedades da matriz polimérica quando comparados com outros compósitos ou polímeros puros. Um dos fatores mais importantes para adquirir propriedades avançadas está relacionada ao grau de dispersão da argila na matriz do polímero, o qual é difícil obter devido à incompatibilidade entre o polímero apolar e a argila polar. Nesse intuito, uma boa estratégia para aumentar a interação entre a matriz polimérica e a argila é a funcionalização da superfície polar da argila, através da incorporação de surfactantes (grupos polares), de maneira a promover a compatibilidade entre o polímero e a argila.

Produção de coagulante através da reciclagem de lodo de estação de tratamento de água

por WAGNER SILVA WESSFLL Um dos maiores problemas do tratamento de água para abastecimento público é o lodo gerado. O lodo é rico nos metais ferro e alumínio, apresentando potencial para produção de um coagulante efetivo para futuros tratamentos. Assim, o objetivo do presente trabalho foi estudar a reciclagem do lodo, visando ao seu uso na própria estação de tratamento como coagulante. Outro alvo deste projeto foi modificação da classe deste resíduo, da classe de resíduos não-inertes para a classe de resíduos inertes, o que facilitaria sua disposição, gerando redução de gastos. A metodologia do trabalho consistiu em coletar amostras de lodo e processá-las em três formas: lodo úmido (in natura), lodo seco a 100ºC e lodo seco calcinado a 550ºC. Após, todas as amostras foram submetidas a uma lixiviação ácida com ácido sulfúrico 20%. O resultante da lixiviação foi filtrado, sendo a parte líquida o coagulante desejado e a parte sólida, o lodo residual final. Os coagulantes foram analisados para determinação da composição e, finalmente, empregados no tratamento de água para abastecimento público. O melhor processo para reciclagem foi o que contemplou a calcinação 550ºC, uma vez que o processo térmico propiciou a remoção da matéria orgânica presente no material. Esse coagulante, um sulfato misto de ferro e alumínio, apresentou um bom desempenho em ensaios de tratamento de água em laboratório. O lodo residual apresentou uma menor concentração de metais, tornando-se mais inerte. O vídeo documentário que será exibido visa à apresentação do trabalho desenvolvido pelo projeto. Neste, será feita uma apresentação de uma estação de tratamento de água juntamente com a coleta da amostra do lodo. Após, os processos laboratoriais desenvolvidos serão mostrados na ordem de ocorrência: (a) secagem da amostra com sua posterior moagem, (b) a calcinação do lodo quando necessário, (c) a lixiviação via ácido sulfúrico, (d) filtragem do lixiviado (coagulante), (e) ensaios de tratamento de água. Os materiais que serão expostos na feira também serão apresentados neste vídeo, podendo citar os seguintes materiais: amostras de lodo úmido, seco e calcinado; coagulantes formados de cada amostra de lodo; exposição dos resultados dos ensaios de tratamento de água.

Vacina de DNA neutralizado com lipídeo catiônico

por WAGNER SILVA WESSFLL Desde a década de 1990 têm sido realizados estudos sobre um tipo de vacina diferente das já conhecidas e mais antigas: a vacina de DNA. Esta consiste em fornecer ao indivíduo a informação genética de antígenos do microrganismo de interesse; desta forma, o organismo do próprio indivíduo produz os antígenos e, por conseqüência, a imunidade a eles e ao microrganismo. Este método apresenta vantagens com relação às vacinas mais comuns – com o microrganismo atenuado ou inativado – uma vez que não há risco de infecção e a ocorrência de reação pós-vacinal e de inativação da vacina por armazenamento em temperatura inadequada é menor. Diversas formas de entrega do DNA ao organismo do indivíduo vêm sendo estudadas – inoculação de células transfectadas in vitro, vetores virais ou bacterianos ou mesmo plasmídeos – buscando-se uma imunização mais eficaz. Em parceria com pesquisadores do Instituto de Física da UFRGS, o presente projeto investiga a utilização de um lipídeo carregado positivamente para neutralizar o DNA (molécula com carga negativa), auxiliando e ampliando a sua passagem pelas barreiras celulares e nucleares. Neste projeto, o antígeno “modelo” codificado pelo DNA é a GFP (Green Fluorescent Protein – proteína fluorescente verde), originária da água-viva Aequorea victoria.. O gene está inserido em um DNA circular, denominado plasmídeo, que pode ser multiplicado em bactérias. Para realização do trabalho, foi produzida grande quantidade de plasmídeos contendo o gene da GFP através de clonagem em bactérias de laboratório. Células de uma linhagem in vitro foram cultivadas e transfectadas com o plasmídeo, passando a produzir a proteína fluorescente verde de forma permanente após tratamento específico, e seu extrato foi utilizado para obtenção do antígeno. Desta forma, foi possível padronizar um teste para detecção de anticorpos para GFP (ELISA). Paralelamente, camundongos foram inoculados com diferentes formas de DNA (circular e linear) associado ao lipídeo catiônico, a fim de avaliar a capacidade do complexo de induzir a formação de anticorpos. A presença de anticorpos para GFP no sangue dos camundongos, após a aplicação da vacina de DNA, demonstrará a eficácia do lipídeo como entregador eficiente da vacina de DNA.

Reação de oxidação de cicloexano com catalisador de Au produzido por método físico

por WAGNER SILVA WESSFLL Os catalisadores suportados de ouro existentes vem chamando a atenção da comunidade científico-tecnólogica pela sua importância em diversos tipos de reações. A reação que estou usando para esse estudo é a de oxidação do cicloexano. Para ela acontecer é necessário a produção do catalisador que normalmente é feita por uma série de reações químicas, mas isso gera alto custo, elevado tempo de produção entre outros fatores. Então, em busca de sanar esses problemas, foi pensado em produzi-los através de um método físico, o PVD (Physical Vapor Deposition) Magnetrum Sputtering que reduz o tempo de produção e apresenta outras vantagens.

Reciclagem de Carepa em Forno Elétrico a Arco pelo uso de Bags Autorredutores

por WAGNER SILVA WESSFLL O roteiro do vídeo documentário para o referente estudo entitulado, Reciclagem de carepa em Forno Elétrico a Arco pelo uso de “Bags” Autorredutores, será apresentado segundo os itens descritos abaixo na sua ordem cronológica: 1. Introdução O filme introduzirá sucintamente uma usina siderúrgica que opera com Forno Elétrico a Arco (FEA). Mostrando qual o objetivo da usina, quais os seus produtos e os resíduos gerados durante a fabricação do aço, dando destaque para a carepa, a qual foi alvo do estudo. Após esta breve introdução, o filme apresentará o objetivo geral do trabalho, mostrando ao espectador uma possível forma para a reciclagem sustentável desse resíduo. 2. Matérias-Primas e Confecção dos “Bags” Autorredutores O vídeo apresentará as matérias-primas utilizadas no presente estudo: carepa e coque de petróleo. Será mostrado o aspecto visual de cada matéria-prima, apresentando a forma e local onde essas são geradas. O filme também mostrará as técnicas utilizadas para as caracterizações física e química dos materiais. Este item procurará ainda elucidar como foram confeccionados os “bags” autorredutores com as matérias-primas expostas anteriormente, os quais serão utilizados nos ensaios de redução. 3. Ensaios de Redução O documentário exibirá a metodologia dos ensaios de redução, bem como uma discussão dos fenômenos envolvidos durante os testes. Para isto serão mostradas as formas de carregamento e resfriamento do material, bem como as variações de composição química das amostras durante o período efetivo de teste. 4. Conclusões Neste último tópico o vídeo documentário irá retomar os principais resultados encontrados durante o estudo. Procurar-se-á desta forma deixar claro ao público a potencialidade para a reciclagem da carepa através do carregamento de “bags” em FEA.

Programa Esporte e Lazer da Cidade - PELC - Vida Saudável - "Vivendo e Envelhecendo: recortes de práticas sociais nos núcleos de vida saudável"

por JANDREY DE MELLO LOPES Vídeo do Programa Esporte e Lazer da cidade - PELC - Vida Saudável organizado e promovido pela TV Unisinos e Ministério do Esporte. O vídeo tem como tema Vivendo e Envelhecendo: recortes de práticas sociais nos núcleos de vida saudável.

Quando o de fora faz a gente mergulhar para dentro : utilização de uma manifestação cultural brasileira como estímulo para a criação orgânica do ator em cena (Vídeo 4)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Pretende-se nesta pesquisa, sob a perspectiva da Etnocenologia (disciplina que estuda o comportamento humano espetacular e organizado), investigar como o ator pode utilizar uma manifestação cultural como mote para realizar uma criação orgânica e autêntica na cena. Este trabalho apoiase no eixo co-habitar com a fonte do método Bailarino-Pesquisador-Interprete desenvolvido por Graziela Rodrigues. Busca-se aqui o processo da atriz sobre si mesma através do confronto com uma realidade brasileira que se situa à margem da sociedade. Para realizar essa pesquisa foi eleita uma manifestação cultural, tradicional e organizada existente no Brasil há aproximadamente quinhentos anos: o ritual fúnebre realizado pelas carpideiras, também conhecidas como cantadeiras de incelências. Foi realizado o contato direto da atriz/pesquisadora com as carpideiras e seu entorno através de trabalho de campo no interior do Ceará. Posteriormente se prosseguiu a pesquisa em laboratório onde a intérprete busca elementos retirados da vivência no trabalho de campo que possibilitem a atuação orgânica e autêntica no teatro. Na construção deste experimento cênico propõe-se a criação de uma dramaturgia original advinda das experiências passadas no Ceará em relação com memórias pessoais da atriz e dos elementos que caracterizam a dramaturgia do ator/atriz.

Quando o de fora faz a gente mergulhar para dentro : utilização de uma manifestação cultural brasileira como estímulo para a criação orgânica do ator em cena (Vídeo 5)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Pretende-se nesta pesquisa, sob a perspectiva da Etnocenologia (disciplina que estuda o comportamento humano espetacular e organizado), investigar como o ator pode utilizar uma manifestação cultural como mote para realizar uma criação orgânica e autêntica na cena. Este trabalho apoia-se no eixo co-habitar com a fonte do método Bailarino-Pesquisador-Interprete desenvolvido por Graziela Rodrigues. Busca-se aqui o processo da atriz sobre si mesma através do confronto com uma realidade brasileira que se situa à margem da sociedade. Para realizar essa pesquisa foi eleita uma manifestação cultural, tradicional e organizada existente no Brasil há aproximadamente quinhentos anos: o ritual fúnebre realizado pelas carpideiras, também conhecidas como cantadeiras de incelências. Foi realizado o contato direto da atriz/pesquisadora com as carpideiras e seu entorno através de trabalho de campo no interior do Ceará. Posteriormente se prosseguiu a pesquisa em laboratório onde a intérprete busca elementos retirados da vivência no trabalho de campo que possibilitem a atuação orgânica e autêntica no teatro. Na construção deste experimento cênico propõe-se a criação de uma dramaturgia original advinda das experiências passadas no Ceará em relação com memórias pessoais da atriz e dos elementos que caracterizam a dramaturgia do ator/atriz.

Quando o de fora faz a gente mergulhar para dentro : utilização de uma manifestação cultural brasileira como estímulo para a criação orgânica do ator em cena (Vídeo 6)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Pretende-se nesta pesquisa, sob a perspectiva da Etnocenologia (disciplina que estuda o comportamento humano espetacular e organizado), investigar como o ator pode utilizar uma manifestação cultural como mote para realizar uma criação orgânica e autêntica na cena. Este trabalho apoia-se no eixo co-habitar com a fonte do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete desenvolvido por Graziela Rodrigues. Busca-se aqui o processo da atriz sobre si mesma através do confronto com uma realidade brasileira que se situa à margem da sociedade. Para realizar essa pesquisa foi eleita uma manifestação cultural, tradicional e organizada existente no Brasil há aproximadamente quinhentos anos: o ritual fúnebre realizado pelas carpideiras, também conhecidas como cantadeiras de incelências. Foi realizado o contato direto da atriz/pesquisadora com as carpideiras e seu entorno através de trabalho de campo no interior do Ceará. Posteriormente se prosseguiu a pesquisa em laboratório onde a intérprete busca elementos retirados da vivência no trabalho de campo que possibilitem a atuação orgânica e autêntica no teatro. Na construção deste experimento cênico propõe-se a criação de uma dramaturgia original advinda das experiências passadas no Ceará em relação com memórias pessoais da atriz e dos elementos que caracterizam a dramaturgia do ator/atriz.

Quando o de fora faz a gente mergulhar para dentro : utilização de uma manifestação cultural brasileira como estímulo para a criação orgânica do ator em cena (Vídeo 7)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Pretende-se nesta pesquisa, sob a perspectiva da Etnocenologia (disciplina que estuda o comportamento humano espetacular e organizado), investigar como o ator pode utilizar uma manifestação cultural como mote para realizar uma criação orgânica e autêntica na cena. Este trabalho apoia-se no eixo co-habitar com a fonte do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete desenvolvido por Graziela Rodrigues. Busca-se aqui o processo da atriz sobre si mesma através do confronto com uma realidade brasileira que se situa à margem da sociedade. Para realizar essa pesquisa foi eleita uma manifestação cultural, tradicional e organizada existente no Brasil há aproximadamente quinhentos anos: o ritual fúnebre realizado pelas carpideiras, também conhecidas como cantadeiras de incelências. Foi realizado o contato direto da atriz/pesquisadora com as carpideiras e seu entorno através de trabalho de campo no interior do Ceará. Posteriormente se prosseguiu a pesquisa em laboratório onde a intérprete busca elementos retirados da vivência no trabalho de campo que possibilitem a atuação orgânica e autêntica no teatro. Na construção deste experimento cênico propõe-se a criação de uma dramaturgia original advinda das experiências passadas no Ceará em relação com memórias pessoais da atriz e dos elementos que caracterizam a dramaturgia do ator/atriz.

Quando o de fora faz a gente mergulhar para dentro : utilização de uma manifestação cultural brasileira como estímulo para a criação orgânica do ator em cena (Vídeo 9)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Pretende-se nesta pesquisa, sob a perspectiva da Etnocenologia (disciplina que estuda o comportamento humano espetacular e organizado), investigar como o ator pode utilizar uma manifestação cultural como mote para realizar uma criação orgânica e autêntica na cena. Este trabalho apoia-se no eixo co-habitar com a fonte do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete desenvolvido por Graziela Rodrigues. Busca-se aqui o processo da atriz sobre si mesma através do confronto com uma realidade brasileira que se situa à margem da sociedade. Para realizar essa pesquisa foi eleita uma manifestação cultural, tradicional e organizada existente no Brasil há aproximadamente quinhentos anos: o ritual fúnebre realizado pelas carpideiras, também conhecidas como cantadeiras de incelências. Foi realizado o contato direto da atriz/pesquisadora com as carpideiras e seu entorno através de trabalho de campo no interior do Ceará. Posteriormente se prosseguiu a pesquisa em laboratório onde a intérprete busca elementos retirados da vivência no trabalho de campo que possibilitem a atuação orgânica e autêntica no teatro. Na construção deste experimento cênico propõe-se a criação de uma dramaturgia original advinda das experiências passadas no Ceará em relação com memórias pessoais da atriz e dos elementos que caracterizam a dramaturgia do ator/atriz.

Quando o de fora faz a gente mergulhar para dentro : utilização de uma manifestação cultural brasileira como estímulo para a criação orgânica do ator em cena (Vídeo 11)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Pretende-se nesta pesquisa, sob a perspectiva da Etnocenologia (disciplina que estuda o comportamento humano espetacular e organizado), investigar como o ator pode utilizar uma manifestação cultural como mote para realizar uma criação orgânica e autêntica na cena. Este trabalho apoia-se no eixo co-habitar com a fonte do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete desenvolvido por Graziela Rodrigues. Busca-se aqui o processo da atriz sobre si mesma através do confronto com uma realidade brasileira que se situa à margem da sociedade. Para realizar essa pesquisa foi eleita uma manifestação cultural, tradicional e organizada existente no Brasil há aproximadamente quinhentos anos: o ritual fúnebre realizado pelas carpideiras, também conhecidas como cantadeiras de incelências. Foi realizado o contato direto da atriz/pesquisadora com as carpideiras e seu entorno através de trabalho de campo no interior do Ceará. Posteriormente se prosseguiu a pesquisa em laboratório onde a intérprete busca elementos retirados da vivência no trabalho de campo que possibilitem a atuação orgânica e autêntica no teatro. Na construção deste experimento cênico propõe-se a criação de uma dramaturgia original advinda das experiências passadas no Ceará em relação com memórias pessoais da atriz e dos elementos que caracterizam a dramaturgia do ator/atriz.

Um Títere de si mesmo : a imagem como interface dos jogos estabelecidos em uma criação sistêmica (Vídeo 2)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI A pesquisa tem por proposta central investigar de que forma as imagens virtuais podem agenciar processos criativos no campo teatral. Para tanto, elaborei uma metodologia onde a noção de “Criação Sistêmica” articula um jogo dinâmico de troca de materiais criativos para a cena, através dos sujeitos participantes. O resultado cênico foi partilhado através do experimento prático “Um Títere de Si Mesmo”, onde imagens virtuais serviram de fonte de provocação e desestabilização entre os artistas envolvidos. Em memorial reflexivo, relato a caminhada e as Inúmeras transformações habitadas Pelas imagens: o texto, o corpo, o vídeo, a música e a representação. Foram empregados materiais disponibilizados pela Internet e equipamentos como câmeras e projetores para construções virtuais sobre a cena. Para análise da metodologia empregada e seus resultados, foram utilizados os teóricos Roland Barthes, Lúcia Santaella, Gerard Genette, Pierre Lévy, Edgar Morin, Béatrice Picon Vallin, Marta Isaacsson, Jackeline Pinzon, Renato Cohen, Patrice Pavis, Josette Féral, Antonin Artaud, entre outros. Em termos poéticos, a experimentação reflete a hibridação do ator com as mídias audiovisuais, observando princípios do teatro e da performance.

Ninguém sabe onde fica o Haiti : uma abordagem cinematográfica (Vídeo 3)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Esta monografia é composta de duas partes, uma em forma de texto, e outra em forma audiovisual em DVD. Em conjunto, elas abordam o Haiti contemporâneo que vive sob intervenção das tropas da Missão das Nações Unidas para a Estabilização do Haiti (MINUSTAH, em sua sigla em francês). Trata-se de um registro de história oral de diversos segmentos do povo haitiano, contextualizando sua cultura e seu olhar sobre o momento atual. Analisa a importância do registro e da discussão histórica atual, valorizando o tempo presente, o historiador como construtor de novas fontes históricas e o Cinema como ferramenta e linguagem de expressão historiográfica.

Trajetórias de uma geração de praticantes do remo e etnografia das formas de sociabilidade (POA – RS) (Vídeo 1)

por BEATRIZ HELENA PIRES DE SOUZA CESTARI Esta pesquisa é desenvolvida no âmbito do Núcleo de Antropologia Visual (PPGAS, UFRGS). Partindo de um exercício etnográfico, com pesquisa de campo iniciada em março de 2007, estuda-se as práticas de sociabilidade de um grupo de senhores, esportistas de Remo no Clube de Regatas Guaíba-Porto Alegre. O grupo é composto de aproximadamente 10 senhores na faixa etária entre 50 e 80 anos. A expressão de seus saberes e práticas (De Certeau) são construídas na observação participante no processo ritual que denominam “café na ilha do Oliveira” (pequena ilha do Delta do Jacuí) realizado nas manhãs dos domingos. Nestes momentos de congregação e de lazer, a forma de sociabilidade é marcada por troca de jocosidades masculinas compartilhados pelo grupo, na valorização de um habitus masculino (Bourdieu). Durante esses anos de convivência diversas técnicas de inserção foram utilizadas, focalizando no uso da imagem fotográfica e fílmica como principal recurso e motivo para o encontro intersubjetivo pesquisador/informante. Em 2009 objetivou-se aprofundar a trajetória de vida de um veterano do remo de 93 anos, tratando de sua narrativa biográfica (Eckert), registradas em vídeo. A forma de narrar as experiências dos tempos vividos (Schutz, Bachelard) converge com as trajetórias de vida (Velho) dos integrantes do grupo de veteranos, o que tece referências de pertença de identidade geracional (Lins de Barros) tratadas a partir do tema da memória coletiva (Halbwachs). Estas trajetórias são referidas ao processo de vida urbana (Eckert e Rocha) e ao sistema de sentidos da sociedade complexa nas tensões e conflitos em torno dos valores de individualização e de hierarquização (Duarte, Dumont). Na análise das dinâmicas dessas micro experiências no contexto da sociedade contemporânea, seguimos Georg Simmel, Norbert Elias e Michel Maffesoli em suas orientações analíticas sobre a vida cotidiana nas sociedades individualistas modernas; bem como tratamos da qualidade performática ritualizada seguindo Victor Turner.